御油（旅人留女）

右の竹之内の宿には，上がり框に泊まり客がいる．土間には，ばあさんが洗足タライを持って来ており，足を洗う処．横には脱いだわらじがあり，腰に道中差しがある．
丸に竹之内版，壁に東海道続画，彫工治郎兵エ，摺師平兵衛，一立斎画(広重の画号)など版元の宣伝文字が配置されている．
向かいのお店には二ヶ所，大當屋とある．
客引きをする留女の強引さが可笑しい．旅人の首を引く留女と後ろの留女は大當屋で，通りに立つ女は竹之内側の娼婦のようだ．こっぽりを履いている．
留女を眺める窓の女性も宿の娼婦．

<御油元絵>
右の家の入口が土間ではなく板敷き．飯盛宿や旅篭で，玄関が板敷きの家では暮らせない．本陣でも入口は土間だ．
絵の中のお客は，すでに板敷きに入っている．腰に道中差しがあり，前掛け姿の女性が応対しており，到着直後だが，足を洗うタライもなく，わらじもない．
画家が江戸時代の人なら，わらじを解き，土間で足を洗って上がる宿を経験していたはずなのだが，板敷き玄関を書いている．
江戸時代は舗装道路がなく，道には土があり，わらじはいつも土にまみれていた．
ひもでしっかり結わえているから，簡単に脱ぐ訳には行かない．
朝起きてから夜寝るまで，わらじを付けっぱなしで，生活できるように，日本の民家には土間があった．そんな暮らしを経験したことも，考えたこともないようだ．